Alvaro Carnicero

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15 Octubre 2009

NIETO SOBEJANO: Madinat al-Zahra (y 11)

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Todo llega...

...y por fin Madinat al-Zahra ha sido inaugurada. Casi no me acordaba de la última vez que visité el edificio aún en obra, aunque en sus últimos retoques... el 30 de enero de 2008.

Ahora ya sólo se trataba de una cuestión sentimental y una deuda pendiente casi conmigo mismo de recuperar alguna de aquellas fotos... fotos que, por cierto, he debido mejorar en algo desde aquel entonces, ya que cuando las veo ahora, pocas aprovechables veo, por lo tanto perdón dicho sea de paso.

Por el edificio en si, poco me queda que decir, lo que dije aquí está, lo que tenga pendiente lo diré después de visitarlo.

Felicidades a sus autores, los arquitectos Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano (Nieto Sobejano Arquitectos), y gracias al arquitecto Miguel Ubarrechena por su ayuda en obra.

| Alvaro | 08:18 PM | Comentarios(2) | TrackBack(0) |

29 Mayo 2007

NIETO SOBEJANO: Madinat al Zahra. /Planimetría/ (10)

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| Alvaro | 09:46 AM | Comentarios(3) | TrackBack(1) |

19 Abril 2007

NIETO SOBEJANO: Madinat al Zahra. /Planimetría/ (09)

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NIETO SOBEJANO: Madinat al Zahra. /Planimetría/ (08)

| Alvaro | 01:43 AM | Comentarios(0) | TrackBack(0) |

3 Abril 2007

NIETO SOBEJANO: Madinat al Zahra. /Planimetría/ (08)

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Analizar significa distinguir y separar las partes de un todo hasta llegar a conocer sus principios o elementos, dibujar es una de las herramientas de análisis más útiles para un arquitecto; detenerse a dibujar es conocer mejor los espacios, los volúmenes, trazar líneas de lápiz sobre planos, alcanzar a comprender las lógicas que hasta allí le han llevado.

De una forma completamente guiada o quizás subconscientemente, Nieto y Sobejano redibujaron el plano de Madinat, comprendieron su formas, elementos esenciales de luz y sombra, llenos y vacíos, lugares para las densidades desordenadas y otros para los espacios clarificadores de las plantas, tapias para patios, tapias para separarse de lo externo, espacios para la vida y para el servicio de estos, formas de entrar...

Trazar líneas sobre una fotografía aérea de las ruinas de Madinat al-Zahra es trazar de alguna forma la del Museo y Sede Institucional.

Plano de situación

Planta sótano

Planta de acceso

"...nuestras fotos, dibujos, y notas de campo desvelan la planta de tres edificios cuyos muros acaban configurando los que serán los espacios principales de la nueva sede: el Museo, el Auditorio, el Taller-Almacén. Consolidaremos los muros, estableceremos una cota uniforme de remate, los cubriremos , a su alrededor adecuaremos nuevos espacios que servirán a los anteriores. Descubrimos pavimentos de antiguos patios y corredores: los restauraremos, los haremos protagonistas del nuevo proyecto. Delimitaremos, finalmente el ámbito de nuestra intervención construyendo un cerramiento perimetral: un recinto que protegerá los restos encontrados. El edificio articulará sus nuevos usos en torno a una secuencia de llenos y vacíos, espacios cubiertos y patios que guiarán al viajero en su visita. A partir del vestíbulo principal se extiende un amplio patio de planta cuadrada, azul por el reflejo del estanque que lo preside, que como un claustro organizará en torno suyo los espacios públicos principales: exposición de maquetas, venta de libros y catálogos, cafetería, salón de actos, y salas de exposiciones. Otro patio profundo, longitudinal –verde por la vegetación que lo envolverá,- articula áreas de uso privado: administración, talleres de conservación e investigación. Un último patio que reflejará la luz dorada de los atauriques y otros restos arqueológicos que en él se expondrán, constituye la prolongación exterior del espacio de exposición del museo. Una planta semisótano bajo rasante completa los espacios de exposición, auditorio y talleres, y alberga amplias áreas para almacenes e instalaciones."

| Alvaro | 07:30 PM | Comentarios(0) | TrackBack(1) |

20 Febrero 2007

NIETO SOBEJANO: Madinat al Zahra. Visita de obra (07)

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Ejecución casi finalizada de la rampa doble de bajada a la sala principal con doble altura del museo (visita de obra en la que se observa el comienzo de la ejecución de la rampa). Sobre el muro de hormigón armado se observan las armaduras de espera para el encuentro con las vigas de la futura cubierta. La cimbra que soportará el peso del encofrado, el hormigón y la armadura de la cubierta se está comenzando a colocar.

"...nos gustaría actuar como lo haría un arqueólogo: no construiremos un nuevo edificio, quizá, si somos afortunados, lo encontraremos bajo tierra, como si el paso del tiempo lo hubiera ocultado hasta hoy."

La cubierta está siendo ejecutada con la ayuda de una cimbra que ocupa casi todo el espacio de la sala del museo, y sobre la cual se coloca el encofrado.

Radicalmente diferente a como en las otras visitas lo he visto, el museo va perdiendo su cegadora luminosidad uniforme por el ritmo de llenos y vacíos, de luz y penumbra, que sus arquitectos han establecido, la forma correcta de entender el funcionamiento del edificio.
Al perder toda aquella luz, todo el brillo del blanco del hormigón, personalmente paso de la primera sensación de nostalgia, a comprender la necesaria obligación de cubrición del espacio, y de que los futuros lucernarios ejecutados en la cubierta, volverán a iluminar el espacio en la medida en la que mejor tiene que ser percibida la sala.

| Alvaro | 10:28 PM | Comentarios(0) | TrackBack(0) |

11 Octubre 2006

NIETO SOBEJANO: Madinat al Zahra. Visita de obra (06)

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| Alvaro | 09:19 PM | Comentarios(5) | TrackBack(0) |

10 Octubre 2006

NIETO SOBEJANO: Madinat al Zahra. Visita de obra (05)

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“Delimitaremos, finalmente el ámbito de nuestra intervención construyendo un cerramiento perimetral: un recinto que protegerá los restos encontrados...”

Nieto y Sobejano han creado el límite de su proyecto, más que un cerramiento un vacío perimetral, la frontera que protegerá el edificio y al mismo tiempo es edificio; el lugar desde el cual observarlo, entrar o abandonarlo para caminar hacia el yacimiento arqueológico de Madinat al-Zahra.

Un vacío descarnado de elementos superfluos y por ello un lugar ideal para percibir en estado puro elementos que componen el proyecto: hormigón, luz, sombra, cielo, excavación. Un vacío lleno de espacio, un vacío de reflexión, un vacío para implantar el edificio en el territorio.

| Alvaro | 05:59 PM | Comentarios(0) | TrackBack(0) |

4 Octubre 2006

NIETO SOBEJANO: Madinat al Zahra. Visita de obra (04)

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Vista de la cubierta hacia uno de los patios del conjunto. Ya ha sido hormigonada casi en su totalidad, sobretodo la parte inferior de la losa y también algunas vigas. Algunos encofrados ya han sido retirados, por lo que se puede observar la mezcla entre partidas de hormigón diferente, "blancos y grises" ya que se trata de una zona a ocultar y no siempre es necesario usar el blanco.

Colocación de la cimbra en la zona de talleres, sobre ella descansará el encofrado de una viga que soportará el peso de la cubierta de este espacio.

La bajada a la sala principal del museo se realiza en dos tramos de ida y vuelta apoyados en un muro. En las imágenes se observa el replanteo y ejecución de perfiles metálicos IPN para apoyo de la rampa en el muro.

| Alvaro | 08:53 AM | Comentarios(0) | TrackBack(0) |

20 Septiembre 2006

NIETO SOBEJANO: Madinat al Zahra. Visita de obra (03)

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Madinat al Zahra es un museo introvertido que desde el proyecto ha nacido enterrado como si de otro yacimiento arqueológico se tratara; sin embargo tras la primera visita de obra es necesario recuperar la cordura de la construcción, trascender más allá de la mera idea de proyecto y darse cuenta de que la arquitectura no se detiene simplemente en la proyectación, sino que requiere inevitablemente de su resolución técnica.

Tanto cubierta como sótano son dos elementos que gracias a su aportación ayudan a comprender o permiten que las ideas se realicen, se han convertido en elementos sustentadores de esta ilusión de lo enterrado, la excavación, la arqueología y el paisaje.

En el caso de la cubierta, la idea proveniente desde la memoria del concurso, de que las losas cubran los espacios del museo en un plano extendido de hormigón blanco, es mantenida como concepto, invirtiendo el orden de los elementos, es decir colocando las vigas por encima del forjado de hormigón. Inversión que no impide la resolución de la cubierta de una forma convencional: impermeabilización con una pintura, evacuación de pluviales en cada uno de los cuadrantes que forman vigas y brochales, y replanteo con ladrillo de los faldones. Tendremos que esperar a una próxima visita para ver la terminación superior y comprobar el efecto buscado de “lo enterrado”.

Respecto al sótano, los pasillos y salas que se extienden bajo el museo, auditorio y despachos, aportan la planta técnica de espacios servidores donde “esconder” climatización, electricidad, saneamiento, fontanería,... sin menoscabo de seguir participando de los conceptos fundamentales del edificio y ejecutándose con sus mismos materiales y técnicas.

| Alvaro | 07:09 PM | Comentarios(0) | TrackBack(0) |

31 Julio 2006

NIETO SOBEJANO: Madinat al Zahra. Visita de obra (02)

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| Alvaro | 11:34 PM | Comentarios(3) | TrackBack(0) |

5 Julio 2006

NIETO SOBEJANO: Madinat al Zahra. Visita de obra (01)

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Con este artículo comienzan una serie de visitas de obra al Museo y Sede Institucional de Madinat al Zahra (Córdoba), obra del estudio Nieto Sobejano.

A través del seguimiento cercano del proceso constructivo de obra, es mi intención no sólo obtener material fotográfico de crecimiento del edificio, si no también producir estos documentos escritos a partir de mi personal forma de observar, analizar y criticar la arquitectura, profundizando en las estrechas relaciones que tienen proyecto y edificio durante su periodo de construcción.

Me apoyo en la introducción al texto “Conjugar los vacíos” de Juan Miguel Hernández León para encuadrar el tono de mis artículos y método de crítica, el cual “... deriva más de su capacidad de interrogar la obra, que de su valoración o su descalificación”.

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El Museo y Sede Institucional de Madinat al Zahra pretende ser un edificio que resuelva las necesidades de un gran e importante yacimiento arqueológico, dotándole a éste de salas de exposiciones, administración y restauración.

Ya sea desde las conferencias, la relectura de la memoria del proyecto, o la visita a la obra es sencillo darse cuenta de la fuerte unión conceptual entre yacimiento arqueológico, paisaje, proyecto y construcción.

El edificio en su proceso constructivo, tal como si se tratara de otro yacimiento arqueológico, expresa esa condición estratificada y de descubrimiento progresivo que sus autores le dieron al proyecto ganador del concurso. El vacío de tierra que se ha realizado en el terreno ha dejado al aire la zona a trabajar, la cimentación ya ha sido realizada y en la actualidad se ejecutan los últimos muros de hormigón que terminan de conformar el perímetro del edificio, dando forma y acotando todos esos espacios que fueron proyectados en su momento, mientras que algunas losas que conformarán la cubierta también han sido realizadas. De modo que el edificio va siendo “descubierto” en el paisaje.

El recuerdo de todas aquellas palabras claves provenientes del estudio del edificio y que aún retumban en mi cabeza: capas de tierra, texturas, incidencia de la luz, pozos, arqueología, excavación... produce en mi, el análisis de como el encofrado de tablas de madera le confiere toda su personalidad a los muros de hormigón blanco del museo: nudos, yemas, betas e intersticios entre tablas provocan una textura de predominio horizontal en un resplandeciente hormigón blanco sobre el que se producen pequeñas líneas de sombra, fruto de esas imperfecciones añadidas a conciencia, pero en los que ni fluidez, granulometría, vibrado, desencofrado, o tonalidad entre paños, han sido un problema para crear un “todo”. Muy importante es esa terminación, ya que los muros se presentarán casi en su totalidad sin revestimiento alguno, por lo que primero fruto de la investigación y después de una muy buena ejecución, los paños de hormigón tienen una cuidadísima búsqueda y terminación del propósito requerido.

Sobre el muro frontal al vestíbulo principal del museo, se representa la planta del verdadero yacimiento, conscientes de la capacidad plástica del material y volviendo a retomar el juego de texturas en el que participa el hormigón, que como si se tratara de una maqueta en negativo deja sus huellas sobre el hormigón.

A pesar de la extrema sencillez de la planimetría de los muros, hay que darse cuenta del tremendo esfuerzo que supone el replanteo, colocación de la armadura y encofrado de muros, apenas existe el detalle arquitectónico. La junta de construcción practicamente ha desaparecido porque un solo material lo resuelve todo, pero no hay cabida para el error, todo debe ser concienzudamente analizado y previsto. Se han tenido en cuenta desde el primer momento: retranqueos de centímetros en los muros para encajar las carpinterías y quedar enrasadas, huecos para enchufes, iluminación, tubos corrugados para la instalación eléctrica, rejillas de ventilación, equipamiento antiincendios y huecos de ventanas; respetando estos últimos una proporción 1:2 -más importante ésta que su verdadera medida- extrapolada a este museo procedente de la misma planta de Madinat al Zahra.

Gracias a Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano, y en especial por su ayuda en obra a Miguel Ubarrechena, arquitecto colaborador del estudio.

| Alvaro | 01:55 PM | Comentarios(2) | TrackBack(0) |