Alvaro Carnicero

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12 Abril 2005

Leça da Palmeira, experiencias arquitectónicas. Alvaro Siza: Cuando la casa pasea en el paisaje

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//No hemos tenido demasiadas oportunidades de hablar con portugueses, pero por lo poco q lo hemos hecho, tengo la idea aproximada de que los portugueses son personas muy agradables y amables en el trato cercano, de apariencia tranquila, inalterables ante los problemas del tráfico, los pitidos de locos españoles que tocan el claxon por una plaza de aparcamiento, o por los requerimientos de extrajeros y otras formas de ser más influenciados por la vida rápida.

"Ten calma" es la frase, dicha por una recepcionista de hostal, que se me ha quedado grabada y pienso mejor describe a los portugueses.
La forma de actuar y de hablar de los portugueses convierten una conversación en una máquina de dilatación del tiempo//

Leça da Palmeira, o Matosinhos (aún no lo tenemos claro) es una población de veraneo formada por un pequeño pueblo de casitas que se ha desbordado por su cercanía a Oporto. Ahora los grandes bloques de apartamentos llenan su costa y el paseo marítimo del pueblo divide en dos el paisaje y ha creado un desnivel artificial irremediable entre pueblo y costa.

La infinita línea horizontal de la costa ha quedado segmentada por estos enormes edificios perpendiculares a la costa y hasta llegar al océano es necesario un método de transición que salve el desnivel... oséa, unas escaleras.

Para Siza, en Leça es necesario olvidar lo que tenemos a la espalda para llegar hasta el paisaje natural de la infinita línea horizontal de la costa, de forma que la transición no sólo debe ser física, también psicológica.

La transición hacia el paisaje se hace desde dentro del paisaje, el cual no es un objeto abarcable, difícil de fotografiar y croquizar, no tiene medidas, ni escala... pero Alvaro Siza sabe que se puede pasear y en ese paseo hacia su interior, el paisaje nos engulle en su rampa, nos detiene en un espacio desecalado, nos obliga a girar, y con el contraste entre materiales, luces y penumbras, primero nos ciega con una línea horizontal de luz reflejada, nos obliga a acostumbrarnos a la oscuridad en su estancias previas, pero siempre con la presencia de la luz horizontal, y nos vuelve a cegar al salir al otro lado... ahora pertenecemos al paisaje.

| Alvaro | 06:50 PM | Comentarios(5) | TrackBack(0) |

7 Abril 2005

Leça da Palmeira, experiencias arquitectónicas. Alvaro Siza: Cuando la casa se posa en el paisaje

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//La costa portuguesa es de grandes playas de arena dorada pero también salpicada de zonas agrestes, graníticas y de mar brava. Pero cuando es necesario acercarse al Océano Atlántico es mejor siempre desde una posición rígida y de mando, desde lo alto y sobre las rocas. La operación es allanar el terreno para crear una superficie practicable y hacer arquitectura. Aunque los elementos se alteran al colonizarse, las rocas, la arena y la vegetación siguen ordenando el territorio, y sus materiales caracterizan la arquitectura. El paisaje es el mismo//

La larga línea horizontal de la costa cercana a Oporto se une con la del horizonte en la bruma del océano, desde lo lejano se acierta a ver pequeños elementos en el paisaje, extraños porque son ajenos a él, y sólo por casualidad en el deambular de las carreteras se pueden encontrar los elementos arquitectónicas del paisaje... porque se pieden en la línea del horizonte.

Desde la cercanía, el Restaurante Boa-Vista, queda entre el perfil de las rocas, el de la vegetación y el del océano, posándose con consecutivos llanos de roca e intercalándose con todos estos elementos. Y entre ellos surge en blanco la casa para terminar con su propia línea de perfil quebrado de tejados que cubre casa y elementos; dejando en sombra todos los elementos del paisaje, porque ahora todo es paisaje.

Los elementos utilizados en la proyectación son reconocibles, compuestos e intercalados como paisaje, quizás por eso es más fácil de croquizar.

La visión atraviesa este trocito de paisaje y desde la puerta se observan las rocas al otro lado, mientras que la luz del sol cruza claustrofóbicamente el espacio interior por tres puntos y el reflejo del mar baña nuestro paisaje.

| Alvaro | 02:00 AM | Comentarios(0) | TrackBack(0) |

6 Abril 2005

Oporto, experiencias arquitectónicas. Rem Koolhaas: Una casa como paisaje

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//Sin embargo hay zonas de la ciudad moderna donde por supuesto todo lo urbano ha eliminado la base natural (mi impresión anterior debe ser provocada porque la mayoría de nuestros movimientos en este viaje se ha producido por los cascos históricos)... y quizás es necesario recordar a los portugueses donde viven, en que medio natural, cual es su paisaje//

Desde lo más alto de la antigua torre barroca de los Clérigos, la más alta de Portugal, se observa la ciudad de Oporto. En el casco histórico se perciben los saltos de desnivel, las cuestas, las peñas, el río Duero, vegetación...será también porque estamos más cerca, pero en el horizonte todo se vuelve borroso, se observan algunos "experimentos" arquitectónicos, y la escala y el tamaño se pierden por completo.

Desde la cercanía y el interior, entre calles y avenidas, la Oporto moderna tiene un tamaño bastante grande como para anular la percepción y recuerdo de su paisaje natural, para adoptar sus propios recursos arquitectónicos y urbanos de creación de paisaje: hitos urbanos, parques, grandes avenidas longitudinales, puentes con grandes luces atravesando el Duero, bloques de viviendas...

Rem Koolhaas ha pensado que con la "Casa da Música" ha llegado el momento de recordarle a los habitantes de Oporto donde viven(?) (¿cuál es el gentilicio de Oporto?).

Consciente o inconscientemente, desde sus esquemas y diagramas, con otro método de contextualización, K. trae un lunar del paisaje costero portugués al interior de la ciudad moderna y anodina. Limpia de asfalto hasta descubrir su playa, "manta arenosa", para apoyar su gran piedra cultural ("Bajo los adoquines está la playa").

A mi parecer dos elementos tomados del paisaje costero son introducidos de forma compositiva muy elemental y desescalada en el interior de la ciudad, alterando la manta arenosa, levantándola por sus puntas, para ver su interior y contener las funciones "sucias" o técnicas de la piedra. En esta operación de transformación de elementos del paisaje me recuerda proyectualmente al Kursaal de Moneo.

Pero al contario que Moneo o Siza, la organización del interior de la roca no responde a una visión funcionalista o esquemática desde el punto de vista humano, sigue siendo un espacio desescalado, falto de operaciones de simetría o asimetría, como si nos encontraramos con una red de extraños "enlaces" materiales y espaciales de partículas que forma un espacio amorfo mineral que configura y "ordena" esta roca.

Quizás por eso es extraño e inentendible, a simple vista, en su configuración espacial. Quizás por eso imposible o absurdo de croquizar... es sólo una piedra más, en el paisaje portugués.

| Alvaro | 02:35 AM | Comentarios(3) | TrackBack(0) |

5 Abril 2005

Oporto, experiencias arquitectónicas. Alvaro Siza: Una casa en el paisaje

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//Lo bueno de un viaje en coche es que se puede observar el paisaje, y la verdad es que en Portugal no cambia demasiado, quizás el norte es más lluvioso, y un poco más verde, pero al ser un país tan caracterizado por su cercanía al Océano Atlántico todo parece tener un aspecto bastante parecido, los campos son verdes, las dehesas de encinas kilométricas, los bosques densos y la costa del norte peligrosa, mar brava y granítica. Entre todo ello se posan las casas, pueblos o ciudades es un aspecto de más o menos continuidad geográfica, topográfica y vegetal//

El espacio urbano está magníficamente cuidado en las ciudades portuguesas, prácticamente siempre con esos pavimentos de piedrecitas blancas y negras, sobre una cama de fina arena, formando esquemáticos dibujos geométricos, florales, animales, simbólicos... Quizás está forma de trabajar portuguesa a pequeña escala, se desarrolla a gran escala en el paisaje urbano portugués.

Oporto hace paisaje, ocupa con viviendas desde lo alto de las colinas, hasta el mismo borde del río Duero, la ciudad se desarrolla como una manta que lo cubre todo, aveces de forma suave, otras colgando las casas de los bordes de las peñas. Sin agresividad, la ciudad se adapta al terreno incluso cuando las calles se vuelven muy muy empinadas. Los cuatro viajeros recordamos las inacabables cuestas o escaleras... es curioso observar que ningún portugués se queja de ello y hasta las señoras más mayores suben y bajan, aparte de los casi inexistentes ascensores o escaleras mecánicas. Es la forma de ser portuguesa desde hace siglos, los medios mecánicos acaban de llegar.

Desde la tradicional forma de construir sus ciudades, Alvaro Siza adapta en el lugar sus edificios, o construyéndose su propio espacio, como es el caso de la Escuela de Arquitectura de Oporto, o siendo el mismo proyecto construido a partir del lugar, como es en el restaurante Boa-Vista.

Nuestro primer acercamiento a Siza fue con la Escuela de Arquitectura, un proyecto correcto, que crea su propio lugar, su plaza, en una zona deshilachada de espacios continuos y densos como es la tradicional ciudad. No es extraño que Siza quisiera abrigar a los estudiantes en un espacio más o menos cerrado.
Funcionalmente nos hubiera gustado ver el edificio en pleno uso, pero en los días de fiesta, los portugueses son como nosotros... sin embargo, recorriendo el edificio, se notaba un claro orden de espacios, derivado de un esquema de funcionamiento muy sencillo, que incluso nos hacía preveer el uso de los espacios. De todas formas, en esos espacios Siza nos regalaba fugas visuales y mentales hacia el exterior, en forma de la ventanas corridas, la ventana mirando el detalle o la forma arquitectónica exterior, o la pasarela de recorrido arquitectónico.
Una vez leí en un artículo que Siza padecía de claustrofobia, la cual influía en su forma de proyectar, haciéndole crear esas fugas visuales en sus claros y compositivos espacios, a veces de forma tradicional con la consabida ventana corrida de claro recuerdo del lenguaje moderno, en otras ocasiones con más brutalidad y ansias claustrofóbicas con la rotura del volumen por la esquina.
Pero, el edificio es un proyecto de 1:100, un edificio correcto, pero no emocionante, un edificio construido desde la maqueta de cartón finlandes, un edificio en el que el detalle arquitectónico no existe prácticamente... quizás sea lo bueno de ello, que funciona correctamente y ya está, un buen ejemplo para los estudiantes...
...pero con la falta de la emoción y la vida de los "elementos" que Siza nos dio al día siguiente en Boa-Vista y en las Piscinas de Leça de Palmeira.

| Alvaro | 01:04 AM | Comentarios(8) | TrackBack(0) |