Alvaro Carnicero

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1 Junio 2006

PFC (20): 13-SECCION CONSTRUCTIVA

| Temas:Arquitectura /Imágenes /PFC: proyecto de fin de carrera /|

| Alvaro | 04:55 PM | Comentarios(7) | TrackBack(0) |

PFC (19): 06-SECCIONES/2/

| Temas:Arquitectura /Imágenes /PFC: proyecto de fin de carrera /|

| Alvaro | 04:42 PM | Comentarios(0) | TrackBack(0) |

15 Abril 2006

PFC (18): 04-ALZADOS/05-SECCIONES

| Temas:Arquitectura /Imágenes /PFC: proyecto de fin de carrera /|

| Alvaro | 03:50 PM | Comentarios(0) | TrackBack(0) |

11 Abril 2006

SOY ARQUITECTO

| Temas:Arquitectura /PFC: proyecto de fin de carrera /|

| Alvaro | 07:30 PM | Comentarios(13) | TrackBack(0) |

9 Abril 2006

PFC (17): 02-PLANTA BAJA/03-PLANTA PRIMERA

| Temas:Arquitectura /Imágenes /PFC: proyecto de fin de carrera /|

PFC (07): Una cita apropiada
PFC (08): Proceso teórico, proceso práctico
PFC (09): Nuevas referencias: Símbolos y reflejos
PFC (10): Pureza, vuelta a las ideas

| Alvaro | 01:47 PM | Comentarios(0) | TrackBack(0) |

4 Abril 2006

PFC (16): 01-SITUACION

| Temas:Arquitectura /Imágenes /PFC: proyecto de fin de carrera /|

Aunque no añade demasiada información al plano resumen, aquí va el primer formato del proyecto básico de mi PFC, a petición de mi ultimo comentarista, Pablo.

No pensaba poner los paneles del proyecto hasta después de que saliera la nota, pero la verdad es que no creo que sea diferente el resultado.

Enlaces de los momentos del proceso del fin de carrera:
PFC(04): Primeras decisiones
PFC(05): Complejización de esquemas e ideas
PFC(06): Espacios intermedios

| Alvaro | 12:13 AM | Comentarios(3) | TrackBack(0) |

27 Marzo 2006

PFC (16): Tutor

| Temas:Arquitectura /PFC: proyecto de fin de carrera /|

Si hay una cosa de la que estoy muy muy seguro después de esta dura prueba de madurez que es un proyecto de fin de carrera, es la necesidad de contar con un tutor.

No sabemos muy bien hasta que no nos metemos dentro de ello, lo difícil que es afrontar un proyecto de principio a fin. Ya fuera en los croquis iniciales, en los primeros planteamientos o resolviendo las rejillas sumidero del plano de "fontanería y saneamiento", pasando por el cómo plotear, qué y cuando, es completamente necesaria la guía experta de aquel que nos lleva ya muchos proyectos y obras de ventaja; pero no todo eso es suficiente, si no se administra con mano izquierda, psicología y generosidad.

Por eso no tengo nada más que palabras de agradecimiento, especialmente a Javier, por todo el apoyo desinteresado y paciente que ha tenido conmigo, al igual que a MariCarmen, Jose Luís y todos aquellos que desde su cercanía siempre se preocuparon por mi en este largo camino del fin de carrera.

Gracias

| Alvaro | 07:54 PM | Comentarios(1) | TrackBack(0) |

23 Marzo 2006

PFC (15): Reflexión y resúmenes.

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Llega el momento de la reflexión, tras entregar un concurso o un proyecto de la carrera, hay que hacer autocrítica, importante es el camino, pero también el lugar al que llegamos.

En este caso el camino ha sido largo, 6 meses, a veces tedioso y siempre lleno de altibajos, pero también ha supuesto un fuerte proceso de maduración personal y profesional del que creo he aprendido buenas lecciones y es necesario recordar y escribir.

Por lo pronto, aquí dejo los resúmenes, alta concentración del PFC, si os he acribillado con pesados extractos de la memoria del proyecto es justo que ahora veais el resultado y podais "criticarlo".

| Alvaro | 01:23 AM | Comentarios(4) | TrackBack(1) |

22 Marzo 2006

PFC (14): Fin.

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Después de 6 meses de trabajo, y muchos años de estudio y trabajo, mañana por la mañana entregaré mi PFC, aquí termina un periodo y empieza otro.

Gracias a todos.

| Alvaro | 03:38 AM | Comentarios(3) | TrackBack(0) |

17 Marzo 2006

PFC (13): Esquema funcional

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Las cubiertas, vacíos, cajas, entradas, materiales y funciones provocan una grave complejidad inicial. Presentarlo a personas ajenas al proyecto requiere un gran esfuerzo en la explicación y aún mayor en la comprensión, de ello depende la mayor parte de la culpa del éxito o del fracaso del PFC, al igual que en aquella "prueba/reto" que me ofrecía SCALAE, explicar una idea en 10 líneas de texto, en este caso hay que conseguir explicar todo un edificio en 12 planos A1.

El esquema funcional es un elemento primordial y el render es una herramienta atractiva (aunque también engañosa) que me sirve para depurar el edificio hasta sus elementos primordiales, lástima que mis ojos ya se han acostumbrado y conocen tan bien el edificio como mi lápiz, de modo que es difícil deshacerse de esos elementos que durante meses tanto esfuerzo me han costado definir.

Quizás vuestros ojos ajenos me sirvan de cirujano de sobras innecesarias.

Otro ejemplo útil de explicación del edificio. Como si fuera un scaner detector de "bultos sospechosos", el edificio se secciona transversalmente, en una versión mejorada y casi definitiva.

| Alvaro | 08:51 PM | Comentarios(1) | TrackBack(0) |

10 Marzo 2006

PFC (12): Imágenes, retornar a aquellas reflexiones.

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Conseguir introducir en una sola imagen la idea del proyecto se convierte en una tarea casi imposible.

Fruto de mi forma de pensar, iniciativas, y de la evolución del proyecto, no es posible captar esa imagen fotogénica que estamos acostumbrados en las revistas, si es factible de entender desde la sección transversal o el paseo fotográfico recorriéndolo desde el exterior al interior... una posible forma de presentarlo en el "básico", todo lo contrario del acostumbrado fotomontaje o collage de añadidos, visión estática y escenográfica de un fondo-figura.

| Alvaro | 08:11 PM | Comentarios(1) | TrackBack(0) |

13 Febrero 2006

Propuestas para una buena gramática (01): Herramientas.

| Temas:Arquitectura /Citas /Microeditoriales: Propuestas para una buena gramática. /PFC: proyecto de fin de carrera /|

"Mi trabajo no es la arquitectura, mi trabajo es la arquitectura como lenguaje, y creo que hay que tener una gramática para tener un lenguaje. Naturalmente, se puede usar ese lenguaje para cosas normales y hablar en prosa. Y cuando se es bueno, se habla en una prosa estupenda. Y cuando se es verdaderamente bueno, se puede ser poeta."

Mies

Tras leer esta cita de Mies, realizo el sano ejercicio de reflexionar desde mi entorno y la actualidad que me afecta, los elementos que conducen y conforman mi arquitectura, sirvan como guías o propuestas para opinar, conversar o simplemente escuchar.

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Pre-Microeditorial:

"Mi actitud es muy materialista... Hay un precepto hindú que siempre me ha llamado la atención y que ilustra las relaciones entre los hombres que colaboran y trabajan juntos: "Si está entendido, no hace falta explicarlo, si no se entiende, es inútil explicarlo". Me he dado cuenta de que, cuando se precisa de largas explicaciones en el trabajo, es que algo no funciona. La arquitectura no se explica, no se transforma en literatura, no se convierte en un flujo de palabras. Si realmente la gente no se entiende, no es necesario perder el tiempo intentando explicarse, no se entenderá jamás. Es un problema que me persigue al final de mi carrera, ya no sé que decir, no sé si la razón la tienen ellos o la tengo yo. Añadiría además, que este fenómeno de la arquitectura parlanchina se ha acentuado en los últimos quince años. En realidad, desde 1968... "

Jean Prouvé

Microeditorial:

Las herramientas han condicionado mi forma de pensar: Durante semanas, el goce estético que han provocado los renders de trabajo de mi PFC, me ha hipnotizado. Educado en “glamurosas” visiones, he confundido el proyecto con la imagen, los métodos han condicionado el proceso y el resultado en pro de una visión.
La rapidez de manejo de las herramientas no resisten sin embargo, el análisis detallado y observador de un lápiz sobre papel impreso.
Contra los excesos de palabrería y herramientas digitales que engañan a la mente y a la percepción de la arquitectura, hay que recordar a Chillida, si la mano es más rápida que la mente y todo resulta demasiado fácil, a partir de mañana comenzaré a dibujar con mi otra mano.

/Texto grabado en formato audio incluído en el podcast episodio piloto de los "COMPARTIMENTOS" del "Cd'E AE arquitectura SCALAE"./

Post-microeditorial:

/Levedad/:

"... sustraer peso; he tratado de quitar peso a las figuras humanas, a los cuerpos celestes, a las ciudades; he tratado, sobre todo, de quitar peso a la estructura del relato y al lenguaje.
La levedad para mí se asocia con la precisión y la determinación, no con la vaguedad y el abandonarse al azar.
Un aligeramiento del lenguaje mediante el cual los significados son canalizados por un tejido verbal como sin peso, hasta adquirir la misma consistencia enrarecidad.

A sepal, petal, and a thorn Upon a common summer´s morn - A flask of Dew - a Bee or two - A Breeze - a caper in the trees - And I´m a Rose!

Emily Dickinson

[Un sépalo, un pétalo, y una espina / una mañana cualquiera de verano, / un frasco de rocío, una abeja o dos, / una brisa, una cabriola entre los árboles, / ¡y soy una rosa!]"

Italo Calvino. "Seis propuestas para el próximo milenio"

| Alvaro | 08:27 PM | Comentarios(4) | TrackBack(0) |

5 Febrero 2006

PFC(12): Gramática.

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"Mi trabajo no es la arquitectura, mi trabajo es la arquitectura como lenguaje, y creo que hay que tener una gramática para tener un lenguaje. Naturalmente, se puede usar ese lenguaje para cosas normales y hablar en prosa. Y cuando se es bueno, se habla en una prosa estupenda. Y cuando se es verdaderamente bueno, se puede ser poeta."

Mies van der Rohe, 1955.

El vacío central, es la clave de entendimiento del proyecto, sin la cubierta, plano comprimidor del espacio, no se entendería este vacío-construido.
En un espacio de "democracia" se rompen "axialidades" en favor de un mapa de actividades contínuo, el diálogo entre elementos se produce en igualdad de condiciones.
Descontextualizando el discurso de Mies: necesito primero encontrar esa gramática, elementos característicos fundamentales del lenguaje para el diálogo.
Densidad, trabajo, concentración, información, comunidad, política, participación, sociedad, asamblea. Elementos abstractos que impregnan espacios, superficies, que crean atmósferas.
¿Cómo crear atmósferas desde la arquitectura? Ruido-material, luz, penumbra, oscuridad, reflejos, silencio,... Atmósferas sostenidas como una escenografía por una estructura, relación semejante a la del árbol con sus hojas.

"Forma-programa. Programa-espacio. Espacio-relación. Relación-datos. Datos-interacción. ¿En esta cadena de intereses, seguimos hablando de arquitectura? Van Berkel comenta: 'centrar el diseño -del proyecto- en los intereses comunes significa que las relaciones forman los parámetros del proyecto, en lugar de la optimización de los datos individuales. Esto genera nuevas posibilidades que ningún interés individual podía haber generado por sí solo. El proyecto es pragmático en el sentido de que se enfrenta empáticamente con las condiciones sociales, económicas y públicas reales, pero, y eso es lo importante, este es un pragmatismo interactivo. Las necesidades funcionales no son tratadas por oposición sino que son dispuestas conjuntamente y transformadas, lo que inevitablemente lleva a la renegociación de las relaciones entre las partes'."

Microeditorial de Félix Arranz para la iAZ, con cita incluida de:
Ben Van Berkel y Caroline Bros. 'Diagramas, instrumentos interactivos en acción'. publicado en ANY 23, Diagram Work 98 y en también en PASAJES, n. 18. traducción de Miguel Barahona.

| Alvaro | 02:57 PM | Comentarios(0) | TrackBack(0) |

24 Enero 2006

PFC (11): Vacíos, temblores, densidades y croquis.

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Los vacíos del dibujo son zonas inexploradas de un territorio por colonizar, las líneas trazadas son temblorosas, pueden tener un cierto rumbo, pero no son concluyentes y necesitan de firmeza y claridad. Las densidades de grafito y tinta albergan lugares de dudas, las líneas aún deben ordenarse.

Los mejores croquis siempre los hago después de un largo camino, el conocimiento sobre el edificio se perfecciona, los trazos temblorosos son ahora claros y sencillos y en sólo unas líneas se explica el concepto general del proyecto...

... y el edifico se va haciendo.

| Alvaro | 10:53 PM | Comentarios(1) | TrackBack(0) |

15 Enero 2006

PFC (10): Pureza, vuelta a las ideas.

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El dibujo arquitectónico requiere ensuciar la puerza de los croquis. Llegado el momento de la delineación y la concretización, hay dos formas de hacerlo: "ser" el croquis o "parecer" el croquis.

En el proceso de dibujo las necesidades ocupan los intersticios de aquellos trazos de lápiz, mi proyecto "parece" aquel croquis.

Momento de inflexión para volver a aquellas ideas. Pasos atrás para volver hacia adelante y "ser" el croquis.

| Alvaro | 02:03 PM | Comentarios(6) | TrackBack(0) |

8 Diciembre 2005

PFC (09): Nuevas referencias: Símbolos y reflejos.

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"El verdadero símbolo de la edad moderna en la arquitectura es la ausencia de símbolos visibles"

Lewis Mumford

"¿Qué se supone ser un edificio clásico? No solamente un edificio configurado en sí mismo de acuerdo a con ciertos principios, sino un edificio que guarda para con el suelo y el espacio a su alrederor unas relaciones determinadas. Sólidamente apoyado, se levanta sobre el suelo simultáneamente a constituir y orientar, él mismo, el espacio a su alrededor. Cualquier edificio clásico quiere alcanzar una paradoja: demostrar, a un mismo tiempo, la solidez de su apoyo en un suelo natural preexistente y la determinación de su espacio a su alrededor a partir de su presencia. El edificio se apoya en el suelo, pero el suelo se forma después de llegado el edificio: ésa es la paradoja de la forma clásica. Sólo cuando el edificio existe el espacio toma forma. Antes el espacio era un continuo indiferenciado; ahora, desde el edificio, se ha constituido un delante y un detrás, un arriba y un abajo, distancias, lados, centros."

Josep Quetglas
El horror cristalizado/Imágenes del Pabellón de Alemania de Mies van der Rohe/

La obsesión me sirve en ocasiones para provocar una reacción no buscada, algo en lo que no había reparado, pero que tras una “incubación” se obtiene un resultado encontrado, algo que no se sabía como buscar.
Con el proceso de renderizado, he podido “tocar” virtualmente la primera maqueta del proyecto: seccionar, caracterizar materiales, dar transparencias... todos procesos falsos, sobre imágenes realizadas a partir de mi propia creacción, pero que sirven para conocer mejor el proyecto, crear simulaciones y relaciones no tan fáciles o posibles de obtener con el papel y el lápiz.

Si desde el inicio del proyecto, buscar símbolos y referencias para el pueblo era una de las premisas, enseguida la “anulación” de la arquitectura en el mismo corazón del proyecto, la creacción del “vacío construido” como elemento fundamental, me devolvía la contínua duda de búsqueda de aquellos “símbolos” necesarios. Aquella obsesión me recompensa, ¿qué “símbolo” es sino aquel vacío, y lo que lo contiene? reflejos, caja de reflejos provocadora de una escenografía tridimensional de habitantes.

“Trabajo y nuevo sujeto –no espectador, no pasivo, sino participativo-: en los reflejos del cristal brilla la nueva Alemania... El vistante ha entrado en el Pabellón. Encuentra una casa vacía –vacía por aquel efecto osmótico advertido por Rilke en los espejos, traspasadores de cuanto hay de valor en un interior hacia el otro lado del espejo-, pero también vacía por deshabitada. Es una casa sin dueño. Quien pasea por el interior de la casa experimenta el mismo empobrecimiento que el resto de las presencias: sus valores quedan incorporados a los cristales, a las paredes que se funde en los reflejos, en los veteados, en las infinitas coloraciones brillos, del otro lado del cristal. ”

Josep Quetglas
El horror cristalizado/Imágenes del Pabellón de Alemania de Mies van der Rohe/

| Alvaro | 09:36 PM | Comentarios(4) | TrackBack(0) |

3 Diciembre 2005

PFC (08): Proceso teórico, proceso práctico.

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La maquinaria teórica debe detenerse en ciertos momentos, dando paso al proceso práctico de la arquitectura dibujada, paso a la concretización de espacios. Los croquis toman medidas y proporciones más adecuadas, y en el dibujo aparecen nuevos alicientes, problemas y condicionantes a los que responder.

Ubicación/Implantación en el lugar: Las piezas ganan en regularidad geométrica, proporción y colocación en el lugar de proyecto; respondiendo a condicionantes de límite de parcela, topográficos, vegetales, visuales...

Funcionalidad: Las piezas se organizan de una forma sencilla y clara, una espina dorsal de espacios cerrados que albergan funciones “sucias” (aseos, comunicaciones, almacenes, instalaciones, oficinas, galerías técnicas), los cuales resuelven casi por completo la asistencia los espacios fundamentales y más importantes de las piezas.

Los espacios intermedios y el patio cubierto siguen teniendo importancia especial en el proyecto, se ha definido más claramente, pero también han sido “invadidos” por piezas de importancia funcional, ganando en caracterización, aunque se nota que son muchos los pasos que dar en esta dirección. El patio debe constituirse en uno de los “motores” del proyecto, es el punto de conexión fundamental entre las piezas del proyecto, pero también el espacio simbólico que se necesitaba.

Memories //recuerdos//: Tal como se tenía en cuenta desde las teorías de aproximación al proyecto, imágenes y materias cercanas son depuradas por la arquitectura y reutilizadas en el proyecto, se apropia y es apropiado por el lugar y los lugareños. Un camino recién comenzado y que puede llegar hasta los detalles arquitectónicos.

| Alvaro | 01:04 AM | Comentarios(6) | TrackBack(0) |

24 Noviembre 2005

PFC (07): Una cita apropiada

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"Cuando me enfrento a la arquitectura en un lugar específico tengo que descubrir el vacío que tiene ese terreno, para completarlo. Y la arquitectura, cuando es buena y se construye, nos muestra como es ese terreno ese sitio, no podía existir sin la presencia de esa obra. Hay que descubrir lo que es inapropiado"

Souto de Moura

| Alvaro | 06:50 PM | Comentarios(2) | TrackBack(0) |

23 Noviembre 2005

PFC (06): Espacios intermedios.

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El proceso de implantación en el territorio se ha ido enriqueciendo,...

...las piezas de arquitectura, separadas de una manera funcional, aunque con iniciativas paisajíticas, han ido perdiendo el absoluto protagonismo en favor del espacio provocado entre ellas, tanto entre los mismos “compartimentos” creados dentros de ellas mismas, como el espacio, aún mayor y más importante creado entre piezas.

Aquellos espacios de lo íntimo, están creados para una actividad concreta y aunque no se renuncia a su contaminación funcional y espacial, están construídos a partir de datos y necesidades, lo cual ayuda a su definición. Sin embargo, los espacios intermedios, los producidos por el “negativo” de las funciones, son ambíguos e indefinidos, pero enórmente interesantes y llenos de posibilidades. Están mal definidos físicamente, tan solo por el límite de los “espacios funcionalistas”, el de las piezas arquitectónicas derivadas de la implantación, y el propio territorio; sin frontera definida están llenos de confluencias, densidades momentáneas y recorridos.

Por simple proximidad, estos “intermedios” se relacionan con el espacio provocado entre las piezas. La contaminación entre espacios incrementan la riqueza proyectual, de modo que instintívamente se produce el deseo de convertir en protagonistas a estos espacios; su tamaño crece desmesurádamente para de esta forma unir y relacionar los compartimentos de lo íntimo. Su crecimiento está indisolúblemente unido al comportamiento de los límites superiores de los espacios, fundamentales en las envolventes del espacio; con un gesto unificador de espacios, piezas y en definitiva proyecto, se crecen y como una única ala protectora, toma y caracteriza aquellos espacios intermedios.

Con estas operaciones no se construyen “llenos”, en realidad construímos un espacio, un espacio de comunidad central, entre el programa-compartimento necesario para el buen funcionamiento de "lo público". El espacio no tiene una fachada, ni puerta principal, es concavo y ensimismado, aunque no atrapa porque es recorrible y libre de ocupar.

| Alvaro | 08:57 PM | Comentarios(1) | TrackBack(0) |

18 Noviembre 2005

PFC (05): Complejización de esquemas e ideas.

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La arquitectura nunca debe ser un esquema construído...

... nos decía un profesor de proyectos, aunque en ocasiones es complicado escapar a la dinámica desarrollada por el sencillo dibujo de un organigrama.
El suceso, la escena, los episodios, los detalles arquitectónicos independientes, son herramientas utilzadas por arquitectos como Aalto o Scarpa para construir una atmósfera emocional, una llave arquitectónica. Una arquitectura que ignora las categorías de fondo y figura, objeto y contexto. Mediante esta llave, la arquitectura simplemente funcionalista u objetual, puede difuminarse y participar de su medio.

Los procesos biológicos son claramente identificables en el medio natural, el crecimiento, desarrollo y comportamiento de agentes vegetales o animales es depediente de condiciones naturales: sol, viento, agua, sombra, temperatura, geología, humedad... es necesario que estas carácterísticas y cambios naturales afecten en la proceso y resultado final proyectual, tanto desde el punto de vista organizativo o funcional, hasta el material.

Tras un esquema simplificado de características del medio y primer acercamiento al proyecto, las piezas dejan de ser completamente independientes, para dejarse influir e influenciar al espacio intermedio entre ellas, de modo que la relacción ya puede ser incluso entre las misma piezas, a través de este vacío previo. Por lo tanto, se reinterpreta este vacío como un espacio común susceptible de ser utilizado, independientemente por las piezas, o por uso común.

| Alvaro | 01:58 PM | Comentarios(1) | TrackBack(0) |

16 Noviembre 2005

PFC (04): Primeras decisiones.

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Durante la primera visita, unas caravanas de vendedores ambulantes, una situación real de organización, espontánea, y en cierto modo evidente, provoca una reacción de aprovechamiento de este esquema organizativo.

Este esquema responde a problemas e inquietudes planteados anteriormente. La disposición de las caravanas es una forma de apropiación correcta del paisaje, permeable a sus caminos, atrapadora de las vistas del paisaje; también funcional, cada caravana tiene uso de forma independiente, mientras que el espacio creado entre ellas, es lugar de reunión y de actividades colectivas o individuales que no se pueden realizar en el interior de aquellas.

Por lo tanto, se inicia trabajando con un esquema organizativo, que aunque formado por piezas independientes, por su disposición componen un espacio común a todas ellas, y al cual se vuelcan. Esta forma de inicio, significativamente fraccionada, o partida, entra en consonancia con el desarrollo urbanístico del pueblo, mas propio de una mancha difusa de pequeñas casas unifamiliares, distribuidas por el territorio sin una estructura clara, y en la que los edificios de más porte, viviendas plurifamiliares o casas adosadas, son una excepción y de ninguna forma una imagen representativa o importante de Cerro Muriano.

Las piezas se organizan a partir de puntos de referencia visualmente importantes: los cruces de caminos, el de la rotonda de la carretera principal del pueblo y el de las calles que llevan al norte del pueblo; y la presencia de árboles de gran tamaño separados en dos grupos. Pueden situarse en la parcela con una distribución circular o envolvente de un espacio común, pensando que hacia el exterior están “apoyadas” en aquellas masas arbóreas, de las cuales pueden aprovechar sus cualidades paisajísticas, espaciales, naturales... introduciéndolas como un elemento más del proyecto.

Este esquema distributivo de piezas también es comprensivo a los caminos trazados en la parcela y a los puntos de entrada significativos o importantes: en el vértice sudeste, desde una plaza del pueblo, lugar habitual de reunión de vecinos y amigos, en el vértice norte, por la calle que conecta población por el interior (Calle Profesora Catalina), una calle por la cual se realiza una forma tradicional de paseo por el pueblo, así como el montaje de mercadillos tradicionales; y en el vértice sudoeste de la parcela, desde uno de los pocos pasos a nivel de la antigua vía de ferrocarril y que divide en dos el pueblo. Por este punto también atraviesa un camino establecido de forma espontánea, el cual cruza la parcela diagonalmente y que conecta la plaza anteriormente mencionada, con la antigua carretera que atravesaba el pueblo.

El edificio o, mejor dicho, los edificios, con estos planteamientos quedan “encajados” en un entramado de puntos de referencia visuales, caminos, desplazamientos y masas arbóreas, que son algunos de los elementos que en la actualidad, caracterizan el territorio.

| Alvaro | 01:47 PM | Comentarios(4) | TrackBack(0) |

9 Noviembre 2005

PFC (03): Apuntes e ideas sueltas...

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El proceso es fundamental, es necesario desarrollar un método de trabajo que permita incoporar nuevos elementos que den finalmente el collage urbano. Esta forma de trabajar introduce el pluralismo o variedad que se observan en las ciudades, llenas de accidentes y sorpresas, las cuales añaden complejidad al proyecto.

El proyecto debe comenzar por la preparación de un armazón a partir del cual pueda crecer la arquitectura, el paisaje y la idea de lo colectivo. Por lo tanto muy alejado del concepto anteriormente reseñado objeto moderno del siglo XX: aislado, autocomplaciente y en competencia con su entorno inmediato. Por el contrario, el proyecto debe introducir elementos que actúen como catalizadores en un entorno dado, capaces de inducir una forma de transformar y ser transformados por las condiciones que le rodean.

... del texto: “Realidad visceral”, Jon Jerde
(PASAJES, nº39: Arquitecturas de exhibición)

| Alvaro | 07:41 PM | Comentarios(0) | TrackBack(0) |

8 Noviembre 2005

PFC (02): 1ª visita

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Cerro Muriano en general se caracteriza por una importante presencia del medio físico natural en el que se encuentra, la sierra norte de Córdoba. Un paraje lleno de bosques de pinos, encinas, alcornoques,... Todo recuerda a modelos de organización biológica, tectónicos, naturale(s)za, caracterizados por su dependencia material, climatológica, mineral... Los mercadillos ambulantes existentes, organizados (los domingos, muy cerca del solar del proyecto) sobre una estructura urbana existente, no pensada para este uso, también evocan un sistema sin una contrucción fija y perfecta, procesos de montaje-desmontaje capaces de organizar un territorio de forma fácil y rápida sin dejar de negar sus características.

| Alvaro | 09:20 PM | Comentarios(0) | TrackBack(0) |

3 Noviembre 2005

PFC (01): Introducción y Teoría de aproximación al proyecto

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“What really exists is not things made, but things in the making”

//Lo que realmente existe no son cosas hechas, sino cosas en proceso//

William James (1909)

Introducción:

Cerro Muriano es una pedanía de la ciudad de Córdoba, un barrio sin una trama urbana definida e identificable, fruto de un crecimiento poco o mal planificado. Su origen no está muy claro pero bien podría ser por la existencia de unas antiguas minas de cobre, o por la coexistencia de la vía del ferrocarril y la carretera de conexión de la capital con el norte de la provincia, o incluso el paso por la zona de antiguas cañadas, paso de ganado. No tiene trama urbana histórica, ni tampoco elementos arquitectónicos o culturales identificables o de valor.

Por lo tanto, Cerro Muriano es una ciudad sin “cara”, sin un elemento con el cual identificar o identificarse con el pueblo. Más bien podríamos asociarlo a ideas tales como la existencia de la importante base militar, el paraje serrano y natural en el que se haya, o el sitio de paso, lugar de conexión de diferentes vías de comunicación y que, por cierto, ha dejado de ser tras la reciente construcción de una nueva carretera de circunvalación.

Teoría de aproximación al proyecto:

Asistimos a una época en la que la arquitectura es la representación formal o imagen de una idea única, la cual proceden de un mundo irreal de uniformidad y planeidad. La arquitectura se ha hecho esclava de la retina preparada para un escenario de abstracción y perfección que no soporta el paso del tiempo y el envejecimiento de la materia.

En un panorama como el que se trata en este proyecto de fin de carrera, donde es necesaria la cercanía física y psicológica, es motivo claro, contundente, ineludible, aunque por supuesto no primordial, que en la realización del Centro Cívico de Cerro Muriano, se encuentra la difícil tarea de crear un lugar de referencia, símbolo, icono... para el pueblo.

No es deseable que estas nuevas referencias sean productos rápidos de consumo, resultado del marketing y la visualidad, y sí por lo contrario, elementos renovadores y perdurables en el tiempo y el espacio. Por lo tanto, son necesarios métodos de aproximación al proyecto desde referencias, imágenes, materias y tiempo, cercanos a la geografía física y psicológica del lugar, en lugar de conceptos intelectuales todopoderosos.

| Alvaro | 05:34 PM | Comentarios(3) | TrackBack(0) |